Nota do editor: O artigo a seguir contém spoilers para Thor: Love and Thunder.

Taika Waititiretorno ao MCU com Thor: Amor e Trovão foi altamente esperado desde que o filme foi anunciado, mas pode haver apenas uma outra pessoa que os fãs estão ansiosos para ver ainda mais a franquia épica: Natalie Portman. Retornando pela primeira vez desde Thor: O Mundo ObscuroPortman se junta ao quarto Thor filme como Doutor Jane Foster, o gênio do interesse amoroso para Chris Hemsworthmas desta vez com uma reviravolta: ela também pode exercer o poder místico de Thor.

A introdução de Jane Foster como a poderosa Thor é uma trama que muitos fãs estão ansiosos, inspirando -se em seu popular solo administrado pelo escritor Jason Aaron e artista Russell Dauterman onde Jane é considerado digno de empunhar o martelo Mjolnir e se torna uma heroína. Portman é uma estrela célebre em várias franquias populares da Disney, então para ver seu retorno à equipe com Waititi, cujo trabalho em Thor: Ragnarok Foi tão elogiado, é certamente emocionante para muitos fãs de longa data da Marvel.

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Mas há apenas uma captura: o MCU não é os quadrinhos, tendo histórias de origem distorcida e tramas cômicas para se encaixar nos contratos dos atores ou os limites do CGI moderno, portanto, uma adaptação honesta da corrida de Jane como a poderosa Thor não é totalmente possível. De fato, o MCU está tão atolado em sua própria linha do tempo separada que esquece por que Jane é um herói tão bom-principalmente porque o filme está tão determinado a deixar sua marca como uma comédia.

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É óbvio que Amor e trovãoO maior problema está em seu ritmo. Com tantos personagens novos e que retornam e punhados de participações especiais para entrar em um filme de duas horas, o filme se estende por tenta cobrir tantas coisas ao mesmo tempo, enquanto também tenta manter a comédia irreverente que Taika Waititi é tão conhecida por. (Não esqueça que a razão Ragnarok trabalhado não sua comédia, mas o comentário que mentiu por baixo.) A maior vítima dessa falta de ritmo é, sem dúvida, Jane, que é apresentada quase como um aparte, e não como um dos dois protagonistas primários. O que vemos de Jane quando ela é apresentada não nos dá nenhuma substância para manter, não há mais informações do que o que sabíamos anteriormente sobre ela, apesar de sua inclusão no filme sendo comercializado como um dos aspectos mais importantes de toda a história.

Não sabemos quase nada sobre o que aconteceu com Jane nos “oito anos, sete meses e seis dias” desde a última vez que a vimos em Thor: O Mundo Obscuro, além do fato de ter sido a única a deixar Thor depois de se sentir sufocado por seu dever constante com os Vingadores. (E me desculpe, devemos sentir mau para Thor por causa disso?) Não recebemos nenhuma recuperação, não “e é nisso que você perdeu AlegriaMomento da mesma maneira que somos com Thor, que segue para um soco de um exército alienígena inteiro através da força de … o que, peso levantando e ignorando seus sentimentos? Acredite, se isso realmente funcionasse, metade dos homens da minha vida poderia ser Vingadores com metade do esforço.

Desde o início, as únicas partes de Jane que vemos são filtradas inteiramente através do ponto de vista de Thor, e por causa disso, Amor e trovão Muito rapidamente perde seu entendimento de Jane Foster como personagem. O público não tem nada para se agarrar por causa do ritmo rápido do filme e o desejo de encher o maior número possível de piadas em seu revestimento fino, então tudo o que a torna digna de empunhar Mjolnir – sua força interior, sua mente e sua convicção – é deixada No caminho, e Jane se torna uma imitação superficial do que era antes, existindo não continuar o legado do poderoso Thor e sua própria auto-realização, mas para alimentar a descoberta emocional de Thor. Ela não entra bem no território maníaco da Pixie Dream Girl, mas está quase lá.

o que Amor e trovão Tentativas de ver com Jane poderiam ter funcionado, se Waititi e Co-escritor Jennifer Kaytin Robinson não tinha focado tão inteiramente em tornar o filme um engraçado filme em vez de um Boa filme. O filme esquece rapidamente o que fez o público amar tanto Ragnarok, e em suas tentativas desesperadas de serem vistas como engraçadas, em vez de profundas, emocionantes ou significativas, Amor e trovãoO diálogo transforma Jane em apenas mais um amor feminino interessado, minando severamente não apenas sua luta contra o câncer, mas também a inteligência que é o fundamento de seu caráter.

Em um momento particularmente hediondo no início do filme, Jane – uma cientista respeitada e publicada – tenta se apressar ao longo de sua infusão de quimioterapia, apertando a bolsa pingando lentamente uma solução de drogas em suas veias, na tentativa de fazer as coisas irem mais rápido para que ela possa Volte para o laboratório dela para trabalhar nela ter Tentativas de curar seu câncer. O momento não fica bem desde o início, pois ela fica mais impaciente e distraída do que nunca, e a tentativa óbvia de uma piada só serve para deixar o público profundamente desconfortável, sem mencionar confuso com sua mudança repentina de coração.

Enquanto suas piadas niilistas sobre sua condição não serem sérias se sentem reais e tangíveis (pelo menos para um público niilista de geração-z), o que faz com que alguém pense que uma mulher tão equilibrada e razoável quanto a doutora Jane Foster não confiaria no comprovado científico Fato à sua frente, mesmo que ela pense que pode subir? Enquanto ela mergulhou de cabeça em um mundo de deuses e monstros, o valor de dois filmes em teatro tem mais do que provou que Jane ainda acredita no poder da ciência e fazer uma piada de seu tratamento não apenas mina a realidade séria que está vivendo Com, mas também o intelecto que é igualmente útil para sua personagem, se não mais do que seus poderes, uma vez que ela empunha Mjolnir.

O tratamento de Jane como Airheaded não muda quando ela está usando seu poderoso vestido de Thor. Grandes porções das piadas do filme são direcionadas para o quão inexperiente ela é por ser um super-herói, e a maneira como Jane age como Thor faz com que ela pareça quase como uma criança brincando de vestir-se em vez de uma mulher adulta que passou por não uma, mas dois Quase batalhas no final do mundo ao lado do próprio Thor. Seu brilho e solução prática de problemas são afastados para piadas planas sobre não poder criar um bom slogan e, enquanto ela puxa seu peso em batalha, ela é repetidamente caracterizada como murcha e simples em comparação com Thor, que nunca é totalmente descoberto O que fazer com ela agora que ela não está mais de cabeça para ele por mais tempo.

Claro, Jane agora é capaz de chutar a bunda tão bem quanto Thor e Valkyrie (Tessa Thompson), mas ela nada mais é do que isso. O filme não oferece comentários profundos ou pungentes sobre sua luta desesperada pela vida, e o que sua nova raiva simboliza em termos de sua jornada com câncer, e o fato de que ela não pode mais fazer o trabalho que valoriza tanto. Comparado ao Wanda Maximaff, a liderança feminina igualmente forte e igualmente com raiva de maio Doutor Estranho no Multiverso da Loucura, ela nada mais é do que um preenchimento de espaço, um personagem cujas linhas poderiam ter sido faladas facilmente por Valkyrie ou outra personagem feminina. (Pelo menos substituindo -a pela lâmpada da perna é um alongamento, graças a Deus.)

Ela existe como nada mais do que uma máquina de piadas usada para criar linhas sobre o quão estranho é ser um super -herói, como se Marvel não tivesse batido naquele cavalo para Valhalla e quando o primeiro filme dos Vingadores foi lançado há dez anos. O mesmo acontece com Valkyrie, embora pareça mais perdoável em seu caso, tendo sido apresentado como alívio cômico em primeiro lugar. Nada do que tornou o retrato de Jane de Portman em primeiro lugar no primeiro lugar na Jane de Amor e trovãoe faz quase todo o poderoso Thor B-Plot quase tedioso.

As histórias de Thor sempre foram sem brilho em comparação com o resto dos Vingadores, mas pelo menos Kenneth BranaghO primeiro filme deu a Portman algo a fazer como figura que conecta o mundo humano e o divino. Lá, ela é uma genialidade, uma mulher que não precisa ter super-força ou a capacidade de viajar pelo bifrost para ser um herói. Inferno, metade da razão pela qual ela trabalha tão bem como o poderoso Thor nos quadrinhos é Porque Ela não precisa confiar inteiramente em poderes místicos para fazer o trabalho!

Há também a questão de Waititi e companhia. Mudar o motivo pelo qual Jane se transforma no poderoso Thor em primeiro lugar. Nos quadrinhos, ela ainda está sofrendo de câncer, mas é escolhida pelo Hammer Mjolnir depois que Thor perde a capacidade de empunhá -lo em batalha. O martelo acredita que ela é digna de possuir o poder de Thor, apesar de suas lutas, e ela existe como uma entidade separada de Thor Odinson, com sua própria série de quadrinhos de longa duração.

No filme, Mjolnir “escolhe” Jane não por causa de seu próprio valor, mas por causa do que vemos em um flashback quando ela e Thor ainda eram um casal feliz. Uma sorte feliz, ABBAMontagem de trilha -soldada, a cena mostra que Thor fazendo Mjolnir promete que sempre protegerá Jane, não importa o que aconteça -mesmo que isso signifique voltar do “morto” depois de ser esmagado por sua vilã irmã Hela. Colocando o martelo em serviço ao seu proprietário original, em vez de permitir que ele escolha seu novo em primeiro lugar, Amor e trovão Tira a agência de Jane e a mina como uma verdadeira e digna herói, transformando sua transformação de um momento de verdadeiro triunfo para o de um companheiro sem brilho, junto ao passeio apenas porque ela a considerou importante o suficiente para estar lá.

Mesmo sua morte definitiva no final do filme não se reúne com sua própria morte, mas trabalha a serviço da jornada emocional de Thor. Enquanto uma cena pós-créditos implica que ela pode estar de volta para filmes futuros, é aqui que ela se levanta mais próxima do território maníaco da Manic Pixie Dream Girl, como a única cena do de Jane (e um dos poucos em todo o filme) que não é ” T jogou em risadas. Morrer nos braços de Thor reflete Jane’s End em sua poderosa corrida de quadrinhos Thor, mas tendo sido uma versão plana e frágil de si mesma, para começar, sua morte definitiva não tem peso, exceto como um dispositivo de enredo.

Waititi tem um problema consistente em tornar suas personagens femininas alívio cômico plano (ex: Jackie Van Beek dentro O que fazemos nas sombras) ou motivação trágica para seus heróis, ou seja, Scarlett Johannson dentro Coelho Jojoe parece que Jane Foster de alguma forma conseguiu se tornar ambos em Amor e trovão. Isso importa no grande esquema do MCU, ou mesmo apenas na fase quatro? Provavelmente não, com a maneira como a máquina inteira parece não ter uma compreensão coesa de como ela quer avançar para o futuro. Mas isso não significa que não seja decepcionante.

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